В 352-м выпуске подкаста "Музыка на Свободе" Артемий Троицкий изучает творчество родоначальников британского постпанка конца 1970-х годов.
Ваш браузер не поддерживает HTML5
Трех аккордов мало. Артемий Троицкий – о начале постпанка
Эстетика панка доходчива и привлекательна: нигилизм, брутальность, грязь. Многие отчаянные молодые музыканты в Америке, а особенно в Британии, повелись на эту крепкую формулу в конце семидесятых. Однако вскоре почувствовали некую недостаточность панк-рока: он был слишком прост и ограничен в выразительных средствах. Аргументация типа "Да, мы играем три аккорда, но это правильные три аккорда" убеждала не всех. Поэтому сразу же следом за взрывной волной панка (1976–77) последовал постпанк, датой рождения которого считается год 1978-й. Сохраняя иконоборческий дух панка, постпанки существенно расширили "три аккорда" за счёт разнообразных музыкальных приёмов – от джаза и фанка до психоделии и электроники. Получилось очень интересно.
В этом году вышла в свет фундаментальная антология раннего постпанка, представляющая более ста артистов на пяти дисках. Называется Moving away from the pulsebeat: Post-punk Britain 1977–1981 (“Удаляясь от биения пульса: Британский пост-панк 1977–1981“). На сборнике представлены все классические экспонаты – Joy Division, The Cure, Wire, Gang of Four, Magazine, XTC – и множество малоизвестных групп, навсегда оставшихся в архивах 45-летней давности. Этих ребят мы и вспомним, поскольку они того стоят.
Веселейшая команда The Rezillos была самым популярным панк-коллективом в культурном Эдинбурге, пока не распалась в конце 1978 года. Двое вокалистов квинтета, Фэй Файф и Юджин Рейнольдс, не имели юридических прав на старое название, переименовали себя в The Revillos и выпустили в сентябре 1979 первый сингл с песней-страшилкой "Злодей". Вообще, любовь к хоррорам и пришельцам была отличительной чертой шотландской группы. В 1980 у них вышел единственный альбом Rev Up.
Лондонская группа с непростым названием pragVEC (намёк на "прагматический вектор") представляла интеллектуальный фланг постпанка с уклоном в электронику. Песня Existential – с их дебютного макси-сингла, вышедшего в октябре 1978-го. Солистка Сьюзен Гоган поёт здесь по-французски, что не характерно. Просуществовал квартет около трёх лет и успел записать один альбом (No-Cowboys, 1980).
Среди многочисленных манчестерских постпанков The Diagram Brothers были, несомненно, самыми дикими и охочими до экспериментов. Это хорошо иллюстрирует истеричная песня "Там нет душа!” с их дебютного сингла (октябрь 1980). Квинтет выпустил один альбом (Some marvels of modern science, 1981), вскоре после чего прекратил существование. Лидер группы Энди Диаграм затем играл в более "причёсанных" коллективах Pale Fountains и James.
Normil Hawaiians (написание верное) – очень странный проект гитариста/вокалиста Гая Смита из городка Орпингтона невдалеке от Лондона. The Beat goes on – первый сингл Смита (ноябрь 1980) – чёткая рок-песня. Но впоследствии музыкант увлёкся электронными и акустическими импровизациями и релоцировался в валлийские леса. Последний альбом Normil Hawaiians, под названием "Империи обращаются в песок", вышел в 2024 году.
Если вообразить себе стиль "арт-постпанк", то это как раз подходит ливерпульской группе Modern Eon. (Впрочем, более известных XTC я бы тоже записал в эту категорию.) Алекс Плейн (гитара, голос) и его товарищи широко используют синтезаторы и саксофон и вообще звучат культурно. "В ожидании кавалерии" – их второй сингл, вышел в ноябре 1980-го; есть эта песня и на единственном (как и у почти всех наших сегодняшних героев) альбоме группы Fiction Tales (1981).
Напоследок – ансамбль, о котором даже я, неплохой знаток и любитель постпанка, никогда не слышал. Он из Лондона, просуществовал всего год, называется Club Tango. Солистку зовут Клер Поллок, и в дальнейшем она работала с небезызвестными Eurythmics. Песня FTN датирована декабрём 1981 года и вышла на втором и последнем сингле группы. На альбом материала не хватило, а жаль.
Сами британцы об этом не знают, но это не отменяет доподлинного факта: тамошний постпанк рубежа 70–80-х оказал решающее влияние на передовую рок-музыку Советского Союза восьмидесятых годов. В частности, на самую популярную русскоязычную группу всех времён – "Кино" Виктора Цоя. И за это тогдашним трендсеттерам, знаменитым и позабытым, – thank you very much!
Плейлист "Музыки на Свободе" #353
1. Wednesday (USA). Formula One. LP RAT SAW GOD (Dead Oceans)
2. Mr.Žarko (Germany/Serbia/Bulgaria). L’Amour fatal. LP L’AMOUR FATAL (Kick The Flame)
3. Piero Umiliani (Italy). Sinistro carillon. LP L’UOMO ELETTRONICO (1972–1983) (Four Flies)
4. Jolanta Kossakowska (Poland). Blonde. LP SOLOWA (CM)
5. Mosaik (Poland). Kawalerzy. LP ŽAR (CM)
6. The Revillos (UK). The Fiend. LP MOVING AWAY FROM THE PULSEBEAT: POST-PUNK BRITAIN 1977–1981 (Cherry Red)
7. pragVEC (UK). Existential. LP Ibid
8. The Diagram Brothers (UK). There is no shower. LP Ibid
9. Normil Hawaiians (UK). The Beat goes on. LP Ibid
10. Modern Eon (UK). Waiting for the cavalry. LP Ibid
11. Club Tango (UK). FTN. LP Ibid
12. Negarit (Ethiopia). Emahoy. LP ORIGINS (Buda)
13. Marina Allen (USA). Bad Eye Opal. LP EIGHT POINTED STAR (Fire)
14. Vesele Plavkyne (Czechia). Zdešeny. LP PROZATIM (Poli 5)
15. Anna Calvi & Nick Launay (UK). Miquelon. LP PEAKY BLINDERS (Domino Soundtracks)